弹词唱调原作一种“七言上下句的讲唱调”:这种讲唱调“近说白”就叫锣鼓调、花鼓腔;“近吟诵”就叫文章调、文书调;也许还有别的称呼,如宣卷调等;…它们的特点都是“字多腔平,旋律较弱,介于说和唱之间”。这种讲唱调经艺人师承、传唱,吸收杂曲调,夹花加衬,逐渐就翻新出具有个人风格的唱腔来,这种冠以创始人姓氏的特色唱腔,就是流派。弹词由“吟诵”发展到“流派”,风格由单调平直变得婉转多致,这其中“取声字词,腔随字转,字更腔和”的南词昆曲唱法,就起了很大的作用,《秋思》就是很突出的例子。
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《秋思》原作《秋夜相思》,嵌集唐人诗联缀而成,共三十一句,一说平襟亚作,一说黄异庵作,旧刊《开篇集》中一般都收原词。1961年,周云瑞用祁调谱唱,陈灵犀(一说夏史即吴宗锡)删节为十七句,更名《秋思》:; D/ ^7 Y/ M& T& G9 ~
银烛秋光冷画屏,碧天如水夜云轻。
2 i' @, R7 U. f7 y* H1 C雁声远过潇湘去,十二楼中月自明。
. c% N, u$ m3 m' {" Z1 N8 t& b; @3 |佳人是独对寒窗思往事,但见泪痕湿衣襟。' H; G3 d/ k& I9 K: e x/ J
想当初天阶月色凉如水,与君家卧看牵牛织女星。
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! L g% K' ^6 F7 c. O曾记得长亭相对情无限,今作寒灯独夜人。) p* { y' b* P$ f" m; ?
谁知你一去岭外音书绝,(可晓奴盼君家书抵万金。连连寄书长不达,)可怜我相思三更频梦君。4 T) _$ f6 w" `9 I0 @8 u5 i# Z
莫非是二十四桥明月夜,贪恋那楚腰纤细掌中轻。
. q% n( X. J& c5 h但见新人笑容好,那闻旧人哭断魂。
1 `; S7 B2 C) F P( |你可晓十年一觉扬州梦,也不过赢得青楼薄悻名。, E. Y. T- M2 F$ M
全不想红颜未老恩先断,害得奴深闺寂寞养残生。
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翘首望君烟水阔,只见浮云终日行。6 E$ Q1 u: }! E3 c1 x- o
但不知何日欢笑情如旧,重温良人昨夜情。5 z8 ~( Q/ M. S/ g o, j. ^
恐怕当年怀归日,我已是環珮空归月下魂。
- x4 H+ L% q4 s" S卷帷望月空长叹,长河渐落晓星沉。0 @/ j& S p, j: ~+ G5 G. Z
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约分三叠。从新旧两版对比看,删节后《秋思》变“妇女思夫”为“佳人楼愁”,情怀别寄,反而比旧旨更深邃隽永。加上周云瑞谱唱的“祁调”较旧调有所创新,色彩也变得明亮,因而《秋思》成为“祁调”的代表作。又因为是“集唐”的唐诗唱句,和一般口语粗话入唱不同,“集唐”可以说是很严整的“律词”,其谱唱也是“取声字词”的词唱,所以整支曲子更象散曲,绝异其它说唱开篇。 0 L# [5 r# }. b7 O( z, G
祁调属于“俞调”系统,用假嗓,以表现闺阁女子悱恻凄切的感情为主,如《双珠凤•霍定金私吊》,较“俞调”收抑,属于比较难唱的一种,所以一度演唱的人较少。近听了新秀严炎君的演唱,女声本色,没有了男子假嗓那种忸怩之态,则显得婉转入云,高亢浏亮,尽显《秋思》的“散曲”风彩。 |