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向评弹学习
" v& N1 G& B2 V3 u( [3 J 陆文夫
* t5 G @% L: m& j8 W" J “天下文章一大抄”，这句话是有问题的．文章贵在创造，怎么能抄昵？可是话也不能说死，文章也不是从天上掉下来的，写文章的人必须向各个方面学习，舟生活，向别人写的文章，向各种艺术形式学习。东学一点，西学一点，如果把这种学习也叫作抄的话，也说得过去，所以“天下文章一大抄”的话，至今还挂在人们的口头。 4 ^# i- z8 {; L/ r S% J& _
我没有抄袭过别人的文章，却向苏州评弹抄过不少东西：它的叙事方法，布局结构，细致入微，幽默风趣以及吴语特有的语式语气，都使我得到莫大的教益。文化大革命前，我有时是带着笔记本进书场的，所以有人说我的某些短篇小说象苏州评弹，我不赖，这恐怕就是抄的痕迹。
' g4 l/ Y, [2 ]8 R R3 _ 其实我并不懂苏州评弹，也不是老听客；虽然能讲苏州话，也并不道地，碰到特别软的字眼就调不转舌头。我爱上苏州评弹，那是在我开始写小说之后。那时我为写小说而苦恼，总觉得手法不灵活，枯燥乏味；一枝笔收拢了洒不开，洒开了又收不起。一听评弹，十分敬佩．我览得它在表现生活和思想时．几乎是无所不能的．我们写小说只能用两种人称，即第一人称和第三人称，而且是一竿子到底。苏州评弹可厉害了，它把一二三人称一起用，随时随地可以跳动动，刚刚是用第一人称的‘我’来叙述我之所见，顷刻间琵琶叮咚：“她时……”第三人称来了。刚刚是用第三人称来叙述某人遇险，头一转：“倷格息最光要是勒浪格闲话，保险倷也要吓得瑟瑟抖，倷哪亨会勿怕呢……”（你那时要是在的话，保证你也要吓得发抖，你怎么能不怕呢……）好，第二人称又插进来了。文字和口头的表达当然有所不同．如果写小入时把自已设想成是一个评弹演员坐在台上，那就有许多方法可以借用。
8 }* i: l4 `" L+ C, o 小说的枯燥乏味，大多是由于缺少对生活的细致而生动的描写引起的。苏州评弹似乎从来不存在这一缺点（除掉少数编得仓促而马虎的新书），尤其对刻画城市居民的日常生活更为拿手，简直是呼之已出，就在身边，我特别佩服说“弄堂书”的本领，“弄堂书”相当于小说中的必要的交代，很容易写得松散而乏味，可是说“弄堂书”的同志总能用各种方法使人听得津津有味，而且愿意‘明日趁早，且听下档。’我琢磨其主要特点是在于承上启下，承上是叫听客对已知的内容有新的发现，启下是把某种悬念紧紧地抓在手里，同时在语言、唱功、表演上特别卖力。也就是说这一段文字要写得特别生动而优美。评弹叙事总是洒得很开，拉得很远，但我发现它在洒得很开时，手里总是紧紧地捏牢一根线头，到时候把线一拉，抛出去的球就会滚回身边。 ) N+ X" [3 i9 b6 @( T1 _
苏州评弹的语言是很生动，很优美，很有表现力的，可惜的是我不能用吴语来写小说。《九尾龟》是用吴语写的，不懂苏州话的人看起来非常吃力，何况吴语也和许多地方语言—样，许多传神之处没法用普通话加以翻译。我只能学习它的语式和语气，使语言平和，不急、没有太多的强烈之处，同耐吸收一些读音不同，字面能懂的方言，如“瞎七搭八”、“石骨铁硬”、“滴溜滚圆”等等。
H$ C. A. E- p# l5 P" u8 E2 C 我对苏州评弹学习得很不够，大体上就抄了这么一点。 |
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